Игроки договариваются о Где, Кто, Что и категории (например, возраст). Сидят неподвижно с пустым умом; когда кого-то посещает вдохновение, он входит в сцену и возвращается к исходной картине. Players agree on Where, Who, What, and a category (e.g. age). They sit still with blank minds; when inspiration strikes one player, they move into the scene and then return to the original picture.
Ансамблевое упражнение: участники делятся убеждениями на ходу, затем выходят в сцену персонажем, построенным на чужом убеждении — не своём. Ensemble warm-up in which players share honest personal beliefs while walking, then initiate scenes as characters built from a fellow player's belief — not their own.
Игроки на сцене и закулисная команда совместно создают настроение выбранного места через технические эффекты и физическое взаимодействие. Players on stage and a backstage crew work together to create the mood of a chosen location through technical effects and physical response.
Каждый игрок выбирает костюмный элемент и позволяет ему подсказать персонажа. Главное — не навязывать персонажа костюму, а дать костюму самому определить характер. Players each select a costume piece and let it suggest a character. The focus is on letting the costume determine the character, not imposing a character on it.
Нарративная сцена: игроки импровизируют миф о том, как что-то появилось на свет — «Как возникло То-то и То-то». A narrative scene in which players improvise a myth explaining how something came to exist — 'How Blank Was Created.'
Актёры разыгрывают психические или наркотические кризисы, а сотрудники полиции тренируют де-эскалацию и получают обратную связь. Actors simulate mental-health or drug-crisis scenarios while police officers practice de-escalation; performers give feedback after each round.
Прикладной импров-тренинг для правоохранителей: актёры изображают людей в состоянии психического или наркотического кризиса, а офицеры практикуют деэскалацию. Applied improv role-play for law enforcement: actors portray individuals in mental health or substance crises while officers practice de-escalation.
Игроки в двух шеренгах объявляют свой кризис и несвязанный предмет, а затем используют свой предмет, чтобы решить чужой кризис — упражнение на абсурдное обоснование. Players in two lines each announce a crisis and an unrelated item, then use their item to solve the other person's crisis — rewarding absurd justification.
Два критика представляют фильм зрителям, получают название от аудитории, добавляют детали о предстоящем фрагменте, затем дают знак игрокам разыграть сцену. Two critics introduce a movie to the audience, get a title from them, add details about the coming clip, then cue the other players to perform it.
Упражнение в парах — актёры переплетают внутренние ноги и устраивают гонку, при этом один партнёр выполняет всю работу, воспринимая тело другого как собственную ногу. A physical pair exercise: two actors intertwine their inside legs and race across the space, with one partner doing all the work while thinking of the other's body as their own leg.
Упражнение на ритм и движение: пары пересекают комнату с разных сторон, спонтанно находя общий ритм, движение и звук — без предварительной договорённости. A rhythm and movement exercise where pairs cross the room from opposite sides, discovering a shared rhythm, movement, and sound spontaneously — no pre-planning allowed.
Игра на озвучку: каждый игрок говорит за другого — A за B, B за C, C за A — по кругу. A dubbing game where each player provides the voice for another: A speaks for B, B for C, C for A — in a rotating circle.
Игроки строят сцену только из расплывчатых, бессмысленных реплик, наполняя их смыслом через персонажа, физичность и эмоциональную точку зрения. Players build a scene using only vague, meaningless lines — giving them weight through character, physicality, and emotional point of view.
Команды разыгрывают сцены в определённом культурном или высокохудожественном стиле — балет, Шекспир, опера, битническая поэзия, слэм и всё, что можно показать на культурном телеканале. Teams perform scenes rooted in a specific cultural or high-art style — Ballet, Shakespeare, Opera, Beat Poetry, Spoken Word, and anything else fit for public television.
Игра на угадывание: один игрок выходит из комнаты, затем возвращается как покупатель. Зрители называют товар, а кассир и менеджер подсказывают — но не называют его. A guessing game: one player leaves the room, then returns as a customer. The audience names an item, and the clerk and manager hint at it without naming it.
Ведущий-режиссёр говорит «Нарезать на…» и переносит историю вперёд в новую сцену, развивая навык осознанного монтажа. A director calls 'Cut to…' to jump the story forward into a new scene, teaching improvisers to edit with intention rather than stalling.
Один игрок — «режиссёр» — командует «стоп!», завершая сцены и запуская новые с прыжками во времени или месте. A film-director player calls 'cut' to end scenes and start new ones, jumping in time or location to build a narrative.
Музыкальная игра на выбывание под мелодию поп-песни — игроки по очереди добавляют рифмующиеся строки, а все вместе поют припев. A musical elimination game played to the tune of a pop song: players take turns adding rhyming lines while everyone sings the chorus together.
Произнесите монолог в духе дадаизма: начните с названия любого предмета вокруг и непрерывно перескакивайте между несвязанными образами — как только появляется смысл, сразу меняйте направление. Speak a nonsense Dadaist monologue: start with any object you see, then keep jumping between unconnected ideas — the moment meaning creeps in, change it up.
Включите любимую музыку и по-настоящему танцуйте — без иронии и самокомментариев. Нейпьер использует это упражнение чтобы снять телесную зажатость: то, как вы танцуете, раскрывает то, как вы импровизируете. Put on music you like and really dance — no irony, no self-commentary. Napier uses this to break physical inhibition: how you dance reveals how you improvise.
Игроки стоят в кругу; один выходит в центр, начинает двигаться, передаёт движение соседу, который органично превращает его в свой танец — и так по кругу. Players stand in a circle; one enters the centre, starts a movement dance, shares it with another player who then transforms it into their own, and so on until all have danced.
Формат Theatresports, разработанный в Дании: один Омбудсмен заменяет всех судей, а зрители сами выбирают победителя, выкрикивая название понравившейся команды. A Theatresports format developed in Denmark: one Ombud replaces all judges, and the audience decides each challenge by shouting the name of the team they preferred.
Сценическое упражнение, где игроки полностью вкладываются в цель персонажа — сколь угодно мелкую — и обнаруживают, что именно эта отдача и рождает юмор. A scene exercise in which players commit fully to their character's objective — however trivial — to discover how total investment generates comedy.
По мотивам телешоу: один игрок удаляется, пока остальные получают от зрителей черты характера, а потом возвращается и задаёт вопросы трём потенциальным «датам». Loosely based on the TV show: one player is secluded while the others receive character traits from the audience, then returns to interview three prospective dates.