The Masks of the Actors Themselves

DescriptionОписание

EN An observation exercise from Boal's Arsenal of the Theatre of the Oppressed. One half of a large group acts out their daily lives on stage while the other half watches, each person closely observing one assigned actor. The groups then swap: the observers perform the "mask" of the actor they watched — not a precise imitation, but what they perceived as central to that person's habitual physical and social presentation. The actors now in the audience must identify which performer is playing their own mask.

RU Упражнение на наблюдение из «Арсенала Театра угнетённых» Боаля. Одна половина большой группы разыгрывает свою повседневную жизнь на сцене, пока вторая наблюдает, каждый — за одним назначенным ему актёром. Затем группы меняются: наблюдатели показывают «маску» того, за кем следили, — не точное подражание, а то, что показалось им центральным в привычной физической и социальной подаче этого человека. Актёры в зале должны угадать, кто играет их маску.

How to PlayКак играть

EN

1. All actors write their names on slips of paper, fold them, and redistribute randomly — each person receives the name of the actor they will observe. (If the group has already done the "Draw Your Own Body" exercise, names are already on the back of the self-portraits.)
2. The more participants the better; at least sixteen are needed; thirty is a good number.
3. Divide the group into two halves.
4. The first half goes on stage and acts out their own daily lives. The "Image of the Hour" technique can be used: the Joker (facilitator) calls out times of day, and the actors show what they do at each time.
5. The second half watches from the audience. Each person closely observes the actor whose name they were given.
6. After about five minutes, the groups swap places.
7. The observers go on stage and perform the mask of the actor they watched — showing what they saw as important or central to that person's mask. (If "Draw Your Own Body" was done beforehand, they may also draw on evidence from the blind self-portraits.)
8. The actors now in the audience try to identify which performer is playing their mask; as soon as they find them, they say so. As the remaining unidentified pairs diminish, identification becomes easier.
9. Once every mask has been identified, the Joker may ask each actor/mask pair to stand side by side on stage so the group can note similarities and differences.
10. Other actors may join in and add elements they think are missing from any mask.
11. Discuss: how did each actor identify their mask? Why did some actors fail to recognise themselves until the very end?

RU

1. Все актёры пишут свои имена на листочках, складывают их и случайно распределяют — каждый получает имя того, за кем будет наблюдать. (Если перед этим выполнялось упражнение «Нарисуй своё тело», имена уже написаны на обороте автопортретов.)
2. Чем больше участников, тем лучше; минимум — шестнадцать человек; хорошее число — тридцать.
3. Разделите группу пополам.
4. Первая половина выходит на сцену и разыгрывает свою повседневную жизнь. Можно использовать технику «Образ часа»: ведущий называет время дня, а актёры показывают, что делают в это время.
5. Вторая половина наблюдает из зала. Каждый внимательно следит за актёром, чьё имя ему досталось.
6. Примерно через пять минут группы меняются местами.
7. Наблюдатели выходят на сцену и показывают маску того, за кем следили, — то, что показалось им важным или центральным в маске этого человека. (Если предварительно выполнялось «Нарисуй своё тело», можно также опираться на улики из слепых автопортретов.)
8. Актёры, теперь находящиеся в зале, пытаются определить, кто играет их маску; как только нашли — говорят об этом. По мере того как неопознанных пар становится меньше, узнавать легче.
9. Когда все маски опознаны, ведущий может попросить каждую пару «актёр/маска» встать рядом на сцене, чтобы группа отметила сходства и различия.
10. Другие актёры могут выйти на сцену и добавить элементы, которых, по их мнению, не хватает в той или иной маске.
11. Обсудите: как каждый узнал свою маску? Почему некоторые не могли узнать себя до самого конца?

VariationsВариации

EN

• Hamlet variation: The same exercise, but using as its starting point the way actors play their roles in a rehearsed play — focusing on mechanised acting habits rather than the masks of the actors in real life.

RU

• Вариация «Гамлет»: То же упражнение, но в качестве исходного материала берётся то, как актёры исполняют свои роли в репетируемом спектакле — акцент делается на механистических актёрских привычках, а не на масках из реальной жизни.